2020-02-05
快三平台下载 曼努埃尔·普依格:南美文学“后爆炸”时期的代外作家

到了现在来说,对吾拍电影产生最大影响的正是他(曼努埃尔·普依格)。

——王家卫

曼努埃尔·普依格(Manuel Puig)是一位渐被遗忘的作家。在中国,关于他的原料不如一位过气三流女演员,以他的名字命名的豆瓣幼组只有7个话题,43位成员。与之相比,马尔克斯幼组有一万名成员。

他是南美文学“后爆炸”时期的代外作家。所谓“后爆炸”是相对于二十世纪五六十年代南美的“文学爆炸”而言,步入七十年代,“文学爆炸”余波犹存,阻止也最先涌现。后爆炸时期的作家荟萃指斥“文学爆炸”写作者的精英倾向,并强调写作答贴近民多,行使更添一般易懂的风格来外达思维。普依格被后人汇入“后爆炸作家”,就与他的作品擅用口语、俗语,风格一般相关。

彼时,拉美地区正在经历又一轮政治悠扬。智利、哥伦比亚、巴西、阿根廷等地都爆发了经济危机和政权变更,曾经在拉美风起云涌的左翼粉红浪潮被重挫,取而代之的是军当局和新解放主义经济模式结相符的新总揽术,这些武士专制者凭借恐怖弹压而首家,他们一面大肆拘捕左翼知识分子,一面追求美国协助,以芝添哥学派的经济现在的为请示,铺开市场,大量引入外资,同时把大批国营企业化为私有,以牵萝补屋的手段实现经济苏醒。身处谁人时代,普依格的幼说与政治亲昵相关。在《布宜诺斯艾丽斯事件》《难受探戈》里,他书写了政治悠扬对一代人心灵的创伤,普依格的幼说里足够了破碎的孤独者现象,他们或是曾参与革命,或是生活于底层,这些人对政治悠扬的嗅觉是最敏锐的。

凭借着对现实的有力表现,普依格成为南美上世纪八十年代的标志性作家,但他被一些中国读者清新快三平台下载,主要照样由于王家卫和厉歌苓的选举。

在1995年和记者林耀德对谈时快三平台下载,王家卫说:“南美作家影响吾最大的是写《蜘蛛女之吻》的谁人作者。”

曼努埃尔·普依格

厉歌苓赴美学习时快三平台下载,也对普依格表扬有添。她说:“到1995、1996年时吾十足能怜悯同性恋了。因为吧这期间吾接触了两个女同性恋者。她们黑恋吾很长时间,吾却不息没有察觉。直到照样左右的友人跑来通知吾,谁谁在野地里采野花给你就是特殊清晰的姿态,固然吾不能够批准她们的感情,但她们的外达手段、姿态让吾感觉到稀奇美益,没有半点要强制吾意志的地方。吾认识到本身以前对同性恋的看法是舛讹的。”厉歌玲对同性恋的看法的转折,就与普依格的幼说《蜘蛛女之吻》相关。她第一次看的是电影《蜘蛛女之吻》,后来补看原著,又浏览了书写普依格的传记,由于这本幼说,她流了很久的眼泪,从此“对同性恋的庄厉、壮丽、尊厉有了一个突破性的认识。”

普依格对性的感觉是美益的,在他看来,“性只是喜悦和游玩,本身很单纯,性走为是与食素相通的走为,同吃、睡相通很主要。”风趣的是,普依格身为男性,在平时中则以“做事女性”自称,他在性向上更认同本身是一个女人。

尽管收获王家卫和厉歌苓的赏识,中文世界对普依格的钻研仍少之又少,连最基础的文本——对普依格作品的翻译都不多。《蜘蛛女之吻》名声在外,因此有一些中译文,但即便是王家卫喜欢的《布宜诺斯艾丽斯事件》《难受探戈》,在中文互联网也搜不到中译本,焉论对它的分析解读。

行为一位后当代主义作家,普依格大器晚成。他早期作品具有很强的实验性质,在六十年代,普依格更像一位“文学爆炸”的追随者,他喜欢始末一个故事进走分别的叙事追求,比如《红唇》,这部幼说实验性很强,对技巧的偏重甚至到了喧宾夺主的地步。后来,普依格走上转型之路,《丽塔·海华丝的叛变》《蜘蛛女之吻》与《难受探戈》就是他的转型之作。它们被泛美相关钻研中央译成英文出版,因此在英文世界颇为通走,并流传到了中国。

《丽塔·海华丝的叛变》是普依格的处女作。1970年,这部幼说登上《纽约时报》图书畅销排走榜。幼说以著名益莱坞女明星丽塔·海华丝命名,那是普依格心中的喜欢神,为了征得她的批准,普依格特殊写过信给她。

故事发生在一个偏远的阿根廷幼镇,要到达这座幼镇,必要消耗十二个幼时从布宜诺斯艾利斯乘坐火车穿越潘帕斯草原。幼说的主要人物是男孩多多和他的女神丽塔·海华丝。多多神去着海华丝,想要一步步挨近她,出于对女神的贪恋,多多不光写下了海华丝的姓名缩写R.H.,还用绘画表现她那足够提逗意味的穿着打扮。某栽水平上,多多是住在普依格心境的幼男孩,他对女神喜欢而不得。

在现实生活中,普依格曾两次接触海华丝。张永义在《丽塔·海华丝:叛变与救赎》中写道:“1971年,在墨西哥的一家旅馆里,幼说家(普依格)恳请朱颜已老的丽塔·海华丝能够在《姬黛》( Gilda,1946)的电影剧照上签名行为祝贺,没有想到这位言走佻达的一代妖姬居然泣不成声,极为难受地说:“吾不坚信吾叛变了你!”而当普依格末了一次造访丽塔·海华丝时,悲悲地发现这个频繁以负心女子现象示人的喜欢神已经折断了翅膀,可怕的晚年痴呆症褫夺了她的记忆和时兴。”

《丽塔·海华丝》之后,普依格发外了《红唇》,逆响平平。而真实奠定他文坛地位的还数《蜘蛛女之吻》。这部发外于1976年的幼说,是他最著名的作品,也是中文世界晓畅他的主要文本。

《蜘蛛女之吻》的故事发生在布宜诺斯艾丽斯的监狱里,政治犯瓦伦蒂和同性恋莫利纳是主人公。他们前途未卜,志趣各异,却在监狱这个封闭空间彼此产生怜悯。镇日天一夜夜,他们讲首本身的故事,这些故事勾连首阿根廷的社会场景和时人的心境逆境。

《蜘蛛女之吻》

《蜘蛛女之吻》写的是七十年代的阿根廷。那时的阿根廷由军当局总揽,社会悠扬、政治紊乱、毒品泛滥,同性恋等话题特殊敏感。普依格在这栽环境下书写性与政治,可见他的勇气。这是一部精妙的后当代主义幼说,它既外现了普依格对同性恋的怜悯态度,也表现出阿根廷高压政治生态下个体的约束处境。尤其是像瓦伦蒂云云有革命念头的人,在被当局掌握后,他只有死路一条。当局没有立刻处物化他,只是为了从他口中套出更多同伙的踪迹,益对革命派一网打尽。

这部幼说不光外达出普依格对社会现实的敏感,也表现了他追求分别叙述手段的信念。普依格像一个游玩者,熟练地行使各栽叙事手段,穿插富有镜头感的说话和套中套般的故事。这使他的作品特殊正当改成电影。但普依格又不想玩弄幼说人物,他曾说:“用第三人称叙述就意味着玩弄这些幼说人物,这在吾看来是很逆感的。对吾来说能够的是,从一路先就记录他们每一幼我的声音。”

幼说表现出命运对个体的捉弄——正本认为本身是异性恋的瓦伦蒂,在与莫利纳朝夕共处后,却与莫利纳这位同性发生性相关。而莫利纳正本对政治毫无趣味,却因瓦伦蒂的感召,决定冒物化替瓦伦蒂与革命战友接头,效果物化于特务枪下。瓦伦蒂成为“同志”,莫利纳物化于政治。生命的荒谬表现于此。透过二者命运的交错,普依格还原了一栽质朴的道德冲动,它相通于中国的侠义精神,但又多出一丝喜欢的维度。

《蜘蛛女之吻》像一部披挂没有风情的王氏电影,打趣的说,它很正当被王家卫改编。从时间线来看,《蜘蛛女之吻》并非从头最先的挨次,它以两位主角进入监狱为文本内的首首时间点,而瓦伦蒂和莫利纳以前的走为,比如他们为何进监狱,都藏在了他们在监狱的对话。幼说尽管是后当代主义题材,却也不乏对人物心境运动和梦境的描绘,最典型的就是末了瓦伦蒂对蜘蛛女的想象。第一人称叙述、同性恋、碎片化、拼贴化的剪辑、一个一个短故事、喜欢而不得的终局、梦境,都给予王家卫灵感。

普依格深知什么是幼说的魅力,他不会直勾勾地袭击那些扎实的东西,他要将清淡人物放在作者构建的情境里,始末令人可信的情节与冲突,“稀奇环境”里交错出的情绪,令读者对幼说中的被强制者或边缘人产生共情。当吾们仔细想一想瓦伦蒂和莫利纳的处境,最让人失看的是他们逃无可逃,只要还在谁人幼说构建的环境里,他们注定会被监控、会被绞杀、会不容于世人、会被一步步折磨至物化。

普依格并不是一个宗师级的幼说家,他得到学院的片面认可,可威看又远远不如马尔克斯、略萨、富恩特斯、博尔赫斯这些名家,普依格自愿站在民间视角,行使相对一般的说话,但他的作品又不十足是通走幼说。这使得对他的作品的评价介于夹缝之中,忽高忽矮,人们承认他的特色,但对他的文学收获有多高,却有重大争议。

博尔赫斯就曾经痛批普依格,说他的幼说不过是“化妆品”,供大多消耗。而普依格则回敬博尔赫斯为“老妖婆”,沉湎于把玩文字游玩。陈多议认为:“普依格甚至没有清淡一般幼说的道德涵义'有的只是故事本身。而这些‘偶然义’、无主题或非认识形式倾向正好是普依格赖以火爆的主要因为。”

只是,与以前在阿根廷的火爆形成对比的是普依格在海外受到的薄待。匮乏“文学爆炸”可授予的权威宣传资源,作品又与他者对南美文学的想象(如魔幻现实主义)相去甚远,普依格的喜欢益者只益敝帚自珍。

普依格的创作高峰在七十年代末至八十年代中期,他本能够到更高的高度,但由于疾病的困扰,1990年,曼努埃尔·普依格就脱离了阳世,他书写幼说,终极把本身活成了传奇。

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